广君， 虎背熊腰，块头高大，平板刷短发直楞楞地竖着，一副铁骨硬汉子模样。不少人对广君的第一印象正是如此。尽管英雄不论长相，可是关老爷须发飘飘的绝代风华，灯下看《春秋》的模样恐怕也不至于让我等惦记得那么亲切和神往。大家跟广君交往，都有这先入为主的大印象。我跟广君太熟，反而觉得无从下笔，不如随缘就俗吧。其实也不见得俗，人之常情而已。广 君为人处事也是直脾气，不管跟谁说话，竹筒倒豆子，直来直去。偶然有意见、有点看法，他从来都是当面锣对锣鼓对鼓地撂在桌面上。说完了，也就忘了，下回见面还是亲亲热热的。油滑的场面话见多了，这直截了当的大实话虽然开始有些不适，但稍稍过后，不由得你不叹服：不花哨，实诚人。朋友们偶有事，即便你不说，只要广君知道了，悄没有声响地一会儿就替你摆平了。他的古道热心肠，圈子里的朋友有口皆碑。

　　广君也有细腻的时候。静静的坐在他大画案前颇有古董色彩的藤椅上，安安心心在看画读帖，大家闺秀式的宁静真叫人匪夷所思。偶有心得，书眉页脚上操笔便写，奇思妙想，信手拈来。再仔细看看，还是言辞激烈的居多，恨不能起前辈于面前，喝酒，吸烟，论道。四壁图书，一杯清茶，逍遥自在，袅袅烟气里自有明月清风。居家读书，融融之乐更有在书香之外的：其子魏子云打网球，罕遇同龄敌手，每说到这，广君眉开眼笑，自豪得不行。更妙的是，说起妻子，粗豪大汉居然是一副丝毫不用掩饰的含情脉脉，连夸娴慧。率真哪!

　　广君刻印，成名很早。下的功夫很深，少年时临摹的汉印甚至瞒过行家的法眼。几成绝学的鸟虫篆在他手下显得泱泱堂皇。书法自称以魏碑最好，庄严曼妙，我的确很喜欢。

　　广君因为不赞成某些展览的不好习气，便决意不再参与，置身事外将近十年了。安心读书，写写画画，他的国画界渐渐引起了大家的惊讶和关注。道上的朋友因为喜欢他画荷花水墨氤氲的韵味，送他一个绰号，唤作”魏荷花”。相比这下，我更喜欢他的山水，既不讲究图式，也不在意结体造型，只是线条和墨色相互穿插交叉的云山水色。册页之类的小幅尤其清新可人，空山新雨，纤尘不染。每遇得意之作，他总是自赞自美，喜形于色。我笑他，他一笑了之。事后仔细想想，广君的画，既不是杨柳残月的愁怨低回，也不是铁琵铜琶的慷慨张扬。有高人文士的清远磊落，而那些人惯见的孤寂清高却被过滤了。

　　不跟时髦，自己画自己的，与他坦诚直率的性格一样。人说画如其人，可广君给人的印象与他的画还不全一样，正如老话所说的人不可貌相。他的作品，或工或草，自称不计工拙。有一点是共同的，就是平正安详，品格醇郁，像好酒。

　　广君近来编著《康有为书论评注》与《康有为墨迹精华》两书，发现康有为颇有文钞公的嫌疑，撰文评判，考证翔明而文笔鲜活清越。我和广君闲聊，他有新乾嘉学派的设想，想倡导不尚空谈的务实的学风。拜读大作，我心悦诚服。又岂是一两个形容词能概括得了。

　　我看他印在画册里的照片，支着下巴，皱着眉头，与著名雕塑《思想者》的形象很相近：在思想什么呢?广君近来改斋号为”抟庐”，据说是从半仙陈抟那里得到的灵感。我猜想，他可能又悟出些什么来了。

　　2000年12月4日于河南美术出版社