广君的印面不是那类张扬跋扈、特别追求视觉冲击力的，而是有着幽深的、细腻的、耐琢磨的情致，有一种矜持的内质和深藏不露的傲气。这和他的书画颇有不同。他的画有纵横涂抹、任才使气的开阖之感，一点也不含蓄蕴籍，在传统的基础上更强调现代水墨意趣，不一味地去寻求高古和苍茫，有一种顽皮的调侃的精神，很放松。他的书法则是另一番格局，出入碑帖，以北碑立身，兼及行草篆隶，虽然有时写的很快很放，但本质上还是紧的，这几年书风略有变化，不愿忍受束缚，总想撒欢，然骨子里是传统的、保守的、崇尚古典精神的，而且有一股挥之不去的豪情和刚性。

　　广君的白文印多以汉印为底子，整个思维和图式习惯是四平八稳的，不屑于扭来扭去，偶作秦式玺印，也多中规中矩。他的白文印布局雍容，用刀爽利，只在篆法局部和刀法头尾有一些小修饰，不使整印板滞，有了许多生动活泼的气息。他不事冗繁，不耍无谓的花招，因此整体印风质朴，有庄严相。 广君的朱文印却另一番面目，他刻过一段时间鸟虫篆，因此印面中颇多装饰意味，用刀盘曲委婉，整个感觉给人以华丽感和圆润感。近年虽然少为，到使得他的印章面目变得多姿多态。

　　广君近期的边款也饶有异趣，其草隶篆，混乱不挡，拿起就刻，随心所欲，常有神来之笔，在古雅中有果敢，在秩序中有放浪，很耐品读。

　　广君是性情中人，做人做事爽直率真，效率极高。刻印一事，于广君属于四艺之一，未肯尽力。他刻印似乎不加思索，较少专门家的经营挪让、苦心孤诣，而是兴之所至，其情绪学养会自然流露于刀下印上。但这样做的坏处是跳跃性很大，风格难以稳定。然而好处是恰因为随意随性而为，常能无意于佳乃佳，偶而出的好效果，连自己都为之赞叹，而这恰恰是艺术的真髓。广君的几方印“王澄私印”、“杨龙江印”、“田之玺”、“率真堂”等，就颇得自然之美。

　　书为心画，印为心画，广君的印折射了他的风格气质，寄托了他的情绪梦想，有着悠长的人格力量。

　　2004年于京华