写生一道，始自北宋花卉翎毛，谓得自然之趣，重在写物之生意也。昔人云：“画人物是传神，画花鸟是写生，画山水是留影。”民初以还，西学东渐，艺界前贤倡扬山水写生，深得人心。所谓“欲变陈陈相因、奄奄无生气之临摹山水而欲为生气勃发、气韵生动之创造山水，非人人从事于实地写生不可”，所谓“画山水必须画真山水”，如此，吾人可足见一端。黄宾虹、高剑父、钱松喦、傅抱石、赵望云、李可染、陆俨少、黎雄才、关山月等辈，无论新派，抑或旧派，无不从写生中走来。然此写生，与古不同，已越传统写真之囿也。综观前辈写生之道，大致有二：其一现场实写，临景创作，如李可染、张仃等，关山月偶亦为之；其二对景仅目视心记，或勾、或画，或速写、或构图，以为创作之先，尤以傅抱石、赵望云等为最。此二途虽同曰写生，然不尽相同，所得之效亦不同矣。而今之画人，亦议谈写生，然其所指所归似与前辈又有迁变，因艺术自由而各各不同。

　　今夏，余北行京华，造访抟庐，广君老兄出示丁亥所作千佛山写生册，凡二十余叶，水墨淋漓，神气清爽，精彩万分。其中，数叶淡墨小品，妙趣横生，直令人心动。此乃临景实写，即兴创作，笔形、笔势、笔意皆随性疾走，甚有大涤子之丰采，观之亦觉倍爽也。

　　蜀中山水多块垒，林木茂郁，不宜传统皴法之表现，广君兄独出花鸟之法写之，故新意顿现，此乃其山水写生之心得矣。间谈及前贤写生之法，余曰抱石先生写生未能临场而作，往往仅对景构图收集素材而后独坐书斋精心而作。是故广君兄现场实写，揣摩、构思、经营，心手共运，而不失挥写之致，确为不易耳！且又能呈现景致之地貌特色，不违写生之道趣，更是独创之功使然，叹哉！叹哉！

　　昔日抱石先生入蜀始有变法，以面代线，疾风暴雨，激情万状，独步当代画坛！蜀中山水真宕涤心神，激发创造之力乎？今观广君兄此册，果然！果然！

　　余得近水楼台之便，研考抱石先生其人其艺数年，叹其为人豪迈潇洒之性但又有精致细腻之心，二端集于一身，高人也！其治印、作画、写字、为文、撰理，无所不能，无所不精，天才也！如今广君兄同出一辙，为人为艺相通相似，大家风范，赫赫在目，所谓古今同矣。余以抱石先生观之，广君兄必有大创造也！又观册后，李世南、邓嘉德、李晓军、王东声、梁培先等诸贤达题跋，洋洋洒洒，多有感慨，为之动容，而广君兄属题，无法推却，由邓嘉德先生蜀中山水之论引出，略发感想，不知谬焉？如有不妥，也请广君兄姑且谅之。

　　壬辰五月下浣 旅次京华