魏兄广君的画我并不陌生。客厅上挂有魏兄送我的“梅兰竹菊”四条幅，每次路过客厅总是看上几眼。画是国画，以墨为主，勾勒了了，层次清楚，意在言外，蕴无穷意气。

　　其实我并不懂画。日前承蒙魏兄赠新近出版的《中国画坛·60一代——魏广君》一书，并瞩以写点东西。虽然原来看过魏兄的画多了，但是并不能看出些所以然来，遂向魏兄请教如何看画，魏兄答曰主要看两个字，即“意”与“气”。于是用此二字观此书，便自以为逐渐看出点门道来。本应早日落笔，却多事缠身。恰逢国庆，夜雨敲窗，谋稻梁之余，焚香净手，重阅此书，将感受落成文字。

　　此书选的画时间跨度并不长，均为近年所作，部分为魏兄北上京城后所作。由于不懂画且没有遍览魏兄全部画作，故而难以将此书的画与魏兄其他画作做出比较，但感觉魏兄选画颇有深意，足以意会但不可言传。综观诸画，色以黄墨为主，图案无外远山、近树、疏云、亭阁、隐士。实事求是地讲，初观诸画不无压抑之感，画中墨色大有“乌云压城城欲摧”之势。然黄色基调与延绵山峦、桀骜树干却透露出无数亮色，在绝望中显现无限的生机与希望，足以启无穷之鼓舞。画中隐士，或一人抱膝长吟，或二人林中寻乐，或只见亭台而不见人，使观者油然而生此隐士真乃“世人皆浊唯我独清”之慨。再细细体味，自觉画中诸物风生流动，意气悠远绵长，如饮醇酒。

　　常言字如其人，然画亦如其人。虽对魏兄并不了解，但亦略知一二。想来魏兄画所蕴之无穷意气自与其经历胸襟有关。魏兄少时颇多坎坷，自学成才，书画篆文无不精通，出道以来揽获奖项无数。魏兄豪爽仗义，有古人之风，长居中原，无形中蕴含了中原大地所特有的博大宽厚的浩然之气。此气体现到画上，即为大家之气，以有限之画幅蕴无穷之意气。魏兄喜用黄色，私下揣度为中原久为帝王之都有关。前年初魏兄北上京城，所选画作部分为此后所作。魏兄别妻子独自北上，画中自然无意流露出思念亲人与独居京城的聊寞之感，“遣意”之作想来大抵为此。以不惑之年而更求层楼，实令我辈钦佩。

　　魏兄画作，不仅作品本身蕴有无穷意气，而题画之作亦有无限深意。或庄或谐，或谑或嘻，既洞察世事，亦揭世态炎凉。虽无诗词之律——魏兄谦为“俚句”，然实奈画龙点睛不可或缺。

　　深以不懂画为憾。唯一一次与魏兄会面聚餐时，同桌一位问是搞画的还是搞字的，只有回答皆非，然唯不懂画者可能真正体味得画中之真性情。再看客厅中画中四友，更觉魏兄之画意气绵绵，卓逸不群。

　　2005年12月