李晓军以书法见闻于世，与之相处久了，方知他是一位疏于世事应酬，洒脱超然的一个人，他的书法作品，劲猛刚直，兼或显示婉约的情愫，偌大年纪的一个人，说起话来连珠炮似的，哈哈大笑是常有的事。
　　他的绘画作品，仰仗其书法的功力，恣肆挥洒，具有较强的书写性，其体裁多与吴昌硕、虚谷、赵之谦等近代大家近似，风格颇具传统文人画遗韵，亦于当代花鸟画中的新意境画作多有取法。
　　观李晓军的绘画题材，丰富多样。有前卫的：红绿灯、汽车、电线杆子；又有传统的荷花、水仙、石榴、牡丹、芭蕉。在手法上，有工笔的、有写意的。此外，还有取自民间祥瑞题材的画作。他的画，设色能清淡虚和，也能华美浓丽。这样，就为他的绘画的入古出新奠定了基础。
　　李晓军的绘画，花鸟之外，旁及山水。他的山水纯属古意画法，体现了中国人的自然观与道家的人生意志，其山水中所有的元素的组建和运用，都表现出他的睿智、聪灵和通透的心智。但晓军应是颇懂得集中优势兵力打歼灭战的主，我想他近期是把主要的精力落实在了花鸟画创作上了。他的花鸟画，富足书卷气和文化韵致，书法用笔始终贯穿于他的绘画创作之中。从侧面间接地反映了人们崇高的精神境界。从一个侧面集中反映了中国花鸟画历史进程在当代的特殊发展。他的写意画继承了明清泼墨写意画的遗韵，但又出之于20世纪以来的写实传统，故造型结实而又用笔纷披，章法奇崛且不韪设色明艳，别有创意，十分传神，境界也能别出心裁,故能引人遐思，能准确地传达出感人至深的情感特征。
   具有鲜明的现代构成意味及颇具书写性的、两相结合的造型手法与章法上奇异特出的置陈布势，使李晓军的画，笔墨、构图生动传神，不仅能令观者立即动容，而且挂之于墙壁能令满堂动色。他画的桃花以写意为工，运笔稳健灵活，八面出锋，画面挥洒自如，避免了传统末流文人画逸笔草草的荒率之习，故耐人寻味。
   讲究笔情墨韵，注重诗意化比兴手法的表达，是李晓军花鸟画的主要艺术特征。荷花是他笔下最常见的题材，他的写意荷花墨韵明净，众叶媚悦花萼，色墨华滋雨润，多得天趣，悦性弄情，自由灵动入逸，酣畅淋漓，富于文人墨趣，属典型的诗情主义的文人画。
   李晓军还有一些水墨淋漓，咄咄逼人而兼用艳色且妙趣天成的画作。在这样的画作中，他笔墨稳中求放，简洁清润，融入了现代绘画的、立足语言结构而注重视觉张力的表现手法，但他的画保留了传统文人画的笔墨情趣。故尔，他能够使他的画面既适用于现代人活动的公共空间，又表现出一种中国古代文人独赏绘画时所特有的诗意性的雅典深致。所以他定会自立门户、独辟蹊径。
   总之，在艺术上，李晓军是个多面手，举凡书法、绘画，造型的生动传神，笔墨的纷披，气韵的生动，都已经令人扼腕。一言以蔽之，他的画格调是高的，观之能令人精神为之一振，能令人在赏心悦目的过程中，领悟到一种心灵被净化的美感。在这个意义上，我们说，他的画已如老酒醇香，故他今后的艺术道路，必定会一路春风，犹如他的爽朗的笑声，干净无邪而爽朗痛快。

2005年9月16日于北京中国画研究院