水墨画的源起与成熟是历史的必然，但历史一再显示，“必然”往往是因偶然性因素所触发的。囿于学养，也限于文献资料，本文未能深入探讨那些精彩的“偶然”之细节所起的作用，这无疑是一大遗憾。笔者愿意今后在此层面上继续探究，以弥补本文的不足。

　　注释：

　　（1）（2）（3）（4）郑午昌：《中国画学全史》，自序，上海：上海书画出版社，1985年3月。

　　（5）（6）（7）（9）黄宾虹：《黄宾虹文集》，书画编，上海：上海书画出版社，1999年6月，第201页。

　　（8）同上，第21页。

　　（10）常任侠：《常任侠文集》（卷一），合肥：安徽教育出版社，2002年2月，72.

　　（11）张晓凌：《中国原始艺术精神》，重庆：重庆出版社，1992年11月，第272-286页。

　　（12）巫鸿：《武梁祠--中国古代画像艺术的思想性》，序言，北京：三联书店，2006年8月。

　　（13）（16）《辞源》，巳集，北京：商务印书馆，1981年12月，第1707页。

　　（14）（15）沈柔坚：《中国美术辞典》，上海：上海辞书出版社，1987年1月，第61页。

　　（17）俞剑华：《中国画论类编》，北京：人民美术出版社，1986年12月，第592页。

　　（18）唐·张彦远：《历代名画记》，同上，第37页。

　　（19）清·曹寅编：《全唐诗》，北京：中华书局，1999年1月。

　　（20）（21）（22）盖山林编：《中国岩画》，序言，北京：文物出版社，1993年5月。

　　（23）（24）（25）（26）张晓凌：《中国原始艺术精神》，重庆：重庆出版社，1992年11月，第272-286页。

　　（27）牛克诚：《世界美术全集·原始美术》，北京：中国人民大学出版社，2004年1月，第104页。

　　（28）方东美：《原始儒家道家哲学》，台北：黎明文化事业公司，1983年5月，第72页。

　　（29）钱存训：《书于竹帛》，上海：上海世纪出版集团，2006年3月，第122页。

　　（30）（33）陈振裕：《湖北楚秦汉漆器综述》，导言，武汉：湖北美术出版社，1996年12月。

　　（31）明·罗欣：《物源》，北京：中国书店出版社，1992年1月，第38页。

　　（32）闻人军：《考工记译著》，上海：上海古籍出版社，1993年12月。

　　（34）（35）（36）（清）王先慎：《韩非子集解》（十过），北京：中华书局，1998年12月。

　　（37）元·陶宗仪：《辍耕录》卷二十九，北京：中华书局，1958年7月。

　　（38）俞剑华：《中国画论类编》，北京：人民美术出版社，1986年12月，第3页。

　　（39）卢辅圣主编：《中国书画全书》（三），上海：上海书画出版社，1998年7月，第999页。

　　（40）（41）（42）（43）卢辅圣主编：《中国书画全书》（一），第119-158页。

　　（44）清·安歧：《安歧评墨缘汇观》，天津：天津古籍出版社，1993年9月，第17页。

　　（45）郑午昌：《中国画学全史》，上海：上海书画出版社，1985年3月。

　　（46）唐·道世：《法苑珠林》，上海：上海古籍出版社，1994年3月。

　　（47）（48）（49）（50）潘天寿：《中国绘画史》，上海：上海人民美术出版社，1983年1月，第68-73页。

　　（51）俞剑华：《中国画论类编》，北京：人民美术出版社，1986年12月，第478页。

　　（52）（53）（54）卢辅圣主编：《中国书画全书》（一），上海：上海书画出版社，1998年7月，第161-163页。